متحف الخزف الاسلامى بالزمالك

يحتل متحف الخزف الإسلامي بالزمالك الدورين الأرضي والأول من قصر الأمير عمرو إبراهيم، ويجمع هذا القصر في أسلوبه المعماري والزخرفي بين الأساليب الفنية التي شاعت في عصر أسرة محمد علي المتأثرة بالطراز الكلاسيكي الأوروبي من جهة وبين أساليب الطراز المغربي والتركي والأندلسي في تناغم أخاذ.

ويحتوي القصر على مجموعة قاعات ضخمة تتوسطها القاعة الرئيسية والتي تتمركز حول نافورة. والقاعة الرئيسية مغطاة بقبة رئيسية فخمة مبنية على مقرنصات ركنية وبها مجموعة رائعة من نوافذ الزجاج الملون الجصي.

والقصر بصفة عامة مستخدم كمركز الجزيرة للفنون، ويحتوي المتحف على مجموعة خزفية رائعة تعود لشتى العصور الإسلامية. وأهم قاعات المتحف قاعة الخزف الفاطمي، والتى خُصصت لعرض مجموعة من الخزف الفاطمي تتكون من74 قطعة، فيما عدا قطعة واحدة عباسية. وتتسوي من حيث الأهمية قاعة الطراز التركي، وتعرض 96 قطعة، وقاعة الطراز المصري الأموي، والأيوبي، والمملوكي، والعثماني وتعرض 39 قطعة.

أما البهو فيعرض قطع خزفية سورية، بينما توجد القاعة الإيرانية في الدور العلوي حيث تعرض مقتنيات خاصة بالخزف الإيراني، بالإضافة لمدخلين حائطيين فيهما قطعتان من الطراز الأندلسي وبلاطتان تونسيتان وسلطانيتان من الطراز العراقي.

بعض الصور من داخل المتحف

آنية (سلطانية) بأشكال هندسية

انيه سلطانيه بأشكال هندسيه متحف الخزف الاسلامى

ب
آنية (سلطانية) من الفخار مطلية بالأزرق والأبيض والأسود، ومزخرفة بشكلين سداسيين أحدهما داخل الآخر. ويضم الداخلي منهما جامة مفصصة تحتوي على نقاط زرقاء؛ مماثلة لما يوجد في الفراغات بين الشكلين.

وقلب الآنية مزين من الحافة العلوية بأغصان نباتية تخرج منها أنصاف مراوح نخيلية محورة وأوراق. ويتبع هذا حد آخر، جزء منه غير مزخرف، محاط بخيوط سوداء؛ ثم بأشكال هندسية ونباتيةاللون الأسود.آنية من القيشاني الفيومي

متحف الخزف الاسلامى انيه من القيشانى الفيومى

سلطانية (آنية) من القيشاني الفيومي، نفذت بالتسييل أى خلط الألوان؛ حيث تنساب الألوان معا دون أن تترك خطا فاصلا محددا، وهو أسلوب مميز للفيوم.

وتبدأ الزخارف من دائرة في المنتصف وتنتهي عند الحافة بألوان مختلفة: مثل الأسود والبرتقالي والأخضر.

آنية يزينها منظر شراب

متحف الخزف الاسلامى انيه يزينها منظر شراب

سلطانية (آنية) من الخزف، مزخرفة بمنظر شراب يصور شخصا يحمل كأسا ويضع يده اليسرى على خصره. وهو يضع على رأسه عمامة بعدة طيات، وتتدلى خصلة من شعره على الخد.

ويتميز الوجه بالعينين اللوزيتين وبأنف مستقيم وفم صغير؛ وهي جميعا من سمات الفن الفاطمي. والرسم محاط بشكل زخرفي لعين الديك، ويظهر إلى يمين الرسم الرئيسي إبريق معلق في الهواء.

شباك قلة

شباك قلة مصنوع من الفخار غير المطلي، منقوش عليه بالخط الكوفي عبارة: "يا نايم فيق".

وتبين هذه القطعة كيف أولى الفنان المسلم اهتماما كبيرا بزخرفة منتجاته؛ بغض النظر عن حجمها. وأعطيت الزخارف بالأشكال الهندسية والطيور والحيوانات أهمية كبيرة في مختلف شبابيك قلل المياه؛ كما تشهد هذه القطعة الفنية الرائعة.

طبق برسم طاووس

طبق من الخزف المرسوم تحت الطلاء مزخرف برسم تجريدي محور من الطبيعة، لطائر يشغل كل سطح الطبق. ويظهر في المشهد الزخرفي تقليد لذيل الطاووس، جاء تشكيله من عدة أغصان نباتية.

ويتدلى أحد هذه الأغصان من منقار الطاووس. وينتهي هذا الغصن بورقة تشبه القلب تتدلى من منقار الطائر؛ وهي محاطة بأشكال نباتية تخرج منها أوراق بلون العسل. والحافة محاطة بأشكال هندسية مجوفة.

طبق مزين بعازف العود

متحف الخزف الاسلامى طبق مزين بعازف العود

طبق ذهبي من الخزف برسوم تحت الطلاء، مزين بنقش لرجل ذي وجه فاطمي مميز بالاستدارة والعينين اللوزيتين؛ يعزف على العود. وهو يرتدي عمامة بعدة لفات (طيات)، ويحلي عنقه بعقد من اللؤلؤ. ويبرز الفنان ثنايا الملابس. وحافة الطبق مزينة بأنصاف دوائر عسلية اللون بينها أشكال زخرفية متعرجة.

قاع وعاء برسم طائر

قاع وعاء (آنية) مزخرف برسوم تحت الطلاء، لطائر لونه بني معتم؛ على أرضية نباتية بلون الزبد.

وتحيط بالطائر الذي نشر جناحيه، متأهبا للطيران، دائرة نباتية تخرج منها أوراق محورة. والخصائص الزخرفية واضحة في قدمي الطائر، وكأنهما من ورق شجر.

قدر (وعاء) بكلب صيد يهاجم أرنبا بريا

متحف الخزف الاسلامى قدر بكلب صيد يهاجم ارنبا بريا

قدر (وعاء) بيضاوي مرسوم بالبريق المعدنى. وللقدر قاع ضيق ينتهي دون قاعدة، بينما ينتهي الجزء العلوي بفتحة. وينقسم البدن إلى ثلاثة أقسام.

كل منها مزخرف بمشاهد لكلب صيد يهاجم أرنبا بريا. ويفصل كل قسم عن الآخر حد عريض بزخارف نباتية في هيئة مراوح نخيلية مشقوقة. ويهاجم كلب الصيد الأرنب البري بغرس مخالبه الأمامية والخلفية في ظهر الفريسة، ويمسك برقبتها بين فكيه؛ لكي يتحكم فيها.

ونجح الفنان في إظهار مشاعر الرعب والخوف على الأرنب البري، بمهارة؛ ومحاولته الفرار برفع إحدى رجليه الأماميتين وإدارة رأسه إلى الخلف. وأظهر الفنان أيضا التفاصيل التشريحية بعناية لجسدي كلب الصيد والأرنب البري. وتمتلئ اللوحة بالحياة والحركة والسرعة، رغم بعد الرسم عن الواقع.

وتحيط المشهد أغصان بأوراق خضراء زيتونية؛ على أرضية بيضاء. ويحمل القسمان الآخران على بدن القدر نفس المشهد، مع اختلافات بسيطة في التفاصيل

تسلم ايديكى يا سهامو والله توبيكات روعه

ومجهودك فيها كبير فعلا وواضح

تسلمى ندوش ربنا يخليك و شكرا لمرورك

الله يا سهام

مجهود رائع كالعاده

تسلمى يا احلى سهام

الله عليكى سوسو بجد روعه روعه

تسلمى على التوبك والمجهود ده

وانا والله بتعلم منك كتير اوى بس انا عمرى ما هبقا زيك ولا فى مجهودك الرائع ده

بس اهو بتعلم منك ليكى منى التقدير والاحترام حبوبتى سوسو

تسلم ايدك يا سهامووووووووووو التوبيكرائع والله

تسلمى سهام على المعلومات القيمه

Admin عدد الرسائل : 8186 تاريخ التسجيل : 04/11/2008

تسلم ايديكي سهامو توبك اكثر من رائع ومجهود هائل

للأمام يا غاليه وفي انتظار المزيد

شكرااااااااااااااااا ساره على المرور

شكراااااااااااااااااا بوسى على المرور ربنا يحليكى

تسلمى سموره لمرورك

تسلم احلى اخ على المرور

ربنا يخليكى رامى نورت التوبك بردك الجميل تسلم يارب

تسلم ايدك سهام على المعلومات

شكراااااااااااااااااا منال على المرور

» متحف الفن الاسلامى بالقاهره
» متحف الاسكندريه القومى
» متحف الشمع بالندن
» متحف الفنان محمود مختار
» متحف الشمع بحلوان